« L’Enfant Bélier » : le film qui ravive l’affaire Mawda

Le 29 avril 2026 ^[1], les salles françaises accueillent L’Enfant Bélier, deuxième long métrage de la cinéaste belgo-roumaine Marta Bergman ^[2]. Coproduction belgo-canadienne d’1h34 ^[3], le film a déjà fait l’ouverture de la 25e édition du Cinemamed à Bruxelles le 27 novembre 2025 ^[4], après une première mondiale au Festival du Caire ^[5]. Sa sortie belge remonte au 4 février 2026 ^[6]. Trois mois d’écart. Le temps que la rumeur traverse la frontière.

Le sujet? Une fiction « librement inspirée » d’un drame qui a bouleversé la Belgique en 2018 ^[7]. Le 17 mai 2018 ^[8], sur une autoroute belge, Mawda Shawri, une petite fille kurde de deux ans ^[9], meurt d’une balle policière. Elle était entassée avec ses parents et une trentaine de migrants ^[10] dans une camionnette qui tentait de rejoindre le Royaume-Uni ^[11]. La police belge a tiré pour arrêter le véhicule, atteignant la fillette en pleine tête ^[12]. Sept ans plus tard, Marta Bergman ^[2] en tire un film. Le titre, L’Enfant Bélier, reprend la fable que l’institution policière a d’abord servie: aucun coup de feu n’aurait été tiré, puis les passeurs auraient utilisé le corps de l’enfant comme bouclier ^[13]. Une fable ^[14] notamment démontée grâce au journaliste Michel Bouffioux ^[15].

Une nuit, deux regards: la mécanique du double point de vue

Le scénario tient sur une seule nuit ^[16]. Sara et Adam, jeune couple syrien, et leur fille Klara ^[17], cherchent à rejoindre l’Angleterre depuis la Belgique ^[18]. En face, Redouane, policier depuis vingt ans ^[19], qui fait la chasse aux passeurs toutes les nuits avec son équipe ^[20]. Bergman tient à la double perspective. « J’y tenais vraiment, même si ce n’est pas toujours confortable » ^[21], dit-elle.

Concrètement, comment se construit ce double regard? D’abord par l’unité de temps - une seule nuit, deux trajectoires qui convergent vers le même point d’autoroute. Le montage alterné impose au spectateur de quitter la camionnette pour la voiture de patrouille, puis l’inverse, sans hiérarchie de durée ni de cadre. Le policier qui tire est représenté avec une certaine ambivalence ^[22]; les parents migrants sont « montrés dans leur humanité, avec leurs contradictions » ^[23]. La sobriété quasi documentaire ^[24] laisse « la tension émerger du réel des situations » ^[25]. Cette équivalence formelle est précisément le pari du film: refuser de désigner un coupable et un innocent, montrer deux peurs qui se croisent. Pari risqué: à force d’équidistance, le dispositif peut aussi diluer l’asymétrie réelle - une arme de service contre une fillette de deux ans. Bergman l’assume: « Je voulais faire un vrai film, pas un manifeste » ^[26]. La mise en scène choisit l’humanisation. C’est sa cohérence. C’est aussi, on le verra, ce que Le Soir ^[27] lui reproche.

Le casting mélange les registres. Salim Kechiouche incarne Redouane ^[28], multipliant les allers-retours à Bruxelles pour préparer le rôle ^[29]. Le Nouvel Obs l’a qualifié d’« intense et bouleversant » ^[30]. Face à lui, Zbeida Belhajamor en Sara ^[31] et surtout Abdal Razak Alsweha en Adam: Syrien arrivé en France il y a quelques années, devenu coiffeur, découvert lors d’un casting et jouant son premier rôle ^[32]. Bergman assume le mélange: « pour raconter cette histoire, il y a quelque chose d’éthique à ne pas m’approprier les histoires » ^[33].

Une démarche documentaire pour préparer la fiction

Bergman possède un conséquent bagage documentaire ^[34]. Elle a adopté une démarche documentaire pour préparer l’écriture ^[35]. Plusieurs séjours dans les camps du nord de la France ^[36], des consultations médicales suivies sur place ^[37], des rencontres avec des Syriens fuyant la guerre civile ^[38]. Et puis l’autre côté: l’équipe d’écriture a passé du temps avec la police ^[39], a fait des patrouilles de nuit ^[40]. Résultat à l’écran, selon la critique d’aVoir-aLire, une mise en scène qui rappelle le cinéma de Bertrand Tavernier ^[41], notamment L. 627 ^[42], où le réalisme brut servait de matière à la fiction.

Ce que le film occulte

C’est Le Soir ^[27] qui pose la question qui fâche: L’Enfant Bélier ^[2], une fiction qui efface l’histoire? Le quotidien belge note que le film renomme les opérations « Médusa » en « Hydra » ^[27], et invente une Première ministre présentant ses condoléances et proposant des papiers ^[43]. Or les opérations Médusa, lancées dès 2015 ^[44], considèrent les migrants comme une menace sécuritaire. Et la régularisation des parents de Mawda, après neuf mois d’incertitude ^[45], n’est intervenue qu’en 2021 ^[46]. Charles Michel, alors Premier ministre, « a reçu la famille sans rien offrir » ^[47]. Bart De Wever, Theo Francken et Jan Jambon ont tenu des déclarations politiques après la mort de Mawda ^[48][49][50]. La fiction adoucit. Le réel, lui, a été plus brutal.

Le cadre judiciaire: une peine qui interroge

Le 12 février ^[51], le tribunal correctionnel de Mons a tranché. Le conducteur irakien de la camionnette: quatre ans de prison ferme ^[52]. Le policier: un an avec sursis pour homicide involontaire ^[53]. La Cour d’appel a ensuite réduit la peine à 10 mois avec sursis ^[54], confirmant l’absence de prison ferme. Pour comprendre cette peine, il faut rappeler le cadre légal: en droit belge, l’homicide involontaire « par défaut de prévoyance ou de précaution » ^[55] est réprimé par le Code pénal. La discussion politique, elle, porte sur la qualification elle-même: homicide involontaire plutôt que tout autre chef d’inculpation plus lourd.

Le tribunal a estimé que le tir « accidentel » avait été causé par une embardée de la voiture de police ^[56], elle-même provoquée par une embardée de la camionnette ^[57]. Marie Sheila Bastiaans ^[58] a précisé qu’elle ne se prononcerait pas « sur la politique menée par la Belgique en matière d’accueil des migrants » ^[59] - un sujet qui dépassait, selon elle, le cadre de la saisine ^[60]. L’intervention policière s’inscrivait dans l’opération Medusa, qui visait à entraver la route migratoire entre la Belgique et le Royaume-Uni ^[61][62].

L’angle mort: un système, pas un homme

Ce que les sources convergent à signaler, et que le film, en se concentrant sur deux personnages, peine à montrer: le problème est systémique. En Belgique, environ un quart des dossiers du Comité P mentionnent des faits de violence policière ^[63]. Plus de 5 000 plaintes ^[64] sont déposées chaque année auprès de la police elle-même. Sanction disciplinaire maximum: retenue de 20 % du salaire net pendant 36 mois ^[65]. Effacement automatique de toute sanction après cinq ans sans récidive ^[66]. Kathleen Stinckens, à la tête du Comité P ^[67], déplore: « Nous ne sommes plus en mesure de vérifier si les services de police s’acquittent correctement de leurs missions de contrôle interne » ^[68]. Le policier qui a tué Mawda, surnommé Victor par son avocat, est devenu « le fusible chargé d’endosser toute la responsabilité de ce drame, lui qui n’était qu’un policier peu expérimenté » ^[69].

L’affaire Mawda n’est pas un cas isolé en Europe. On se souvient, en France, de la mort d’Adama Traoré en juillet 2016 lors d’une interpellation à Beaumont-sur-Oise: huit ans d’instances, plusieurs expertises contradictoires, aucune mise en examde gendarme à ce jour, et déjà plusieurs documentaires et fictions inspirées du dossier, selon plusieurs sources. Le cas Mawda, comme le cas Traoré, illustre la même mécanique: un mort, un policier identifié, et une chaîne hiérarchique qui reste, elle, hors de portée du juge pénal. Le film montre un homme qui tire. Pas la chaîne qui l’a mis là, à cette heure, avec cette arme, sur cette autoroute.

Pourquoi maintenant, en France

La sortie française tombe huit ans après les faits ^[8], plusieurs années après le jugement de première instance ^[51]. Pourquoi 2026? Le film a déjà tourné en festivals - première au Caire ^[5], compétition au Festival du cinéma européen de Meyzieu du 19 au 29 mars 2026 ^[70]. Le calendrier de la distribution Destiny Films ^[71] coïncide avec un climat européen où les politiques migratoires se durcissent. Bergman le résume: « Il y a une politique de plus en plus dure à l’égard des personnes migrantes » ^[72].

Reste une réserve d’honnêteté à formuler. Aucune des sources consultées pour cet article ne fait état d’une réaction publique organisée en France à la sortie du film - ni associations de défense des migrants, ni élus, ni projection-débat médiatisée à ce stade. De même, aucune des sources consultées ne fait état d’une réaction des parents de Mawda à la sortie française du film, ni d’une consultation préalable de la famille par la production. Ce sont des absences à signaler, et non des silences à interpréter. L’Enfant Bélier humanise. C’est sa force. C’est aussi sa limite: la fiction arrive au moment où la réalité qu’elle refuse de nommer frontalement - les opérations Médusa, les noms politiques, les responsabilités hiérarchiques - continue de produire ses effets.

Guillaume IA en ligne

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